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7月9日，由故宫博物院和嘉德艺术中心联合主办的“朱艳华绮——故宫博物院藏乾隆朝漆器展”将于北京嘉德艺术中心对公众开放，展出余件故宫博物院藏清代乾隆朝漆器，涵盖雕漆、戗金、镶嵌等多种工艺，呈现这一时期漆器工艺的风格特色、艺术审美。
故宫博物院藏漆器1.8万多件套，其中以清代漆器数量占比最大，尤其以乾隆朝为代表的清中期漆器为漆器藏品的重要组成部分。本次展览选择余件故宫博物院藏清代乾隆朝漆器，并以清代宫廷用漆器中常见工艺门类将展品划分为：雕漆、描饰与金漆、戗金彩漆与填漆、镶嵌四个单元，另外加入仿漆瓷器五个单元，以呈现这一时期漆器工艺的风格特色、艺术审美。
据悉，这是双方继年合作推出《故宫博物院藏宫廷器座展》、年推出《妙宝庄严——故宫博物院藏法器展》之后的又一次合作。
展览现场
现场展品漆工艺是中国最古老的传统手工艺之一，在跨湖桥遗址发现了距今八千年前的漆弓，河姆渡遗址出土了七千年前的漆碗，随后经历代漆器工艺技术的不断发展，漆器品种日益丰富，至今仍以华贵和含蓄兼容的特质，被延续生产。乾隆朝初期，清代国力进入鼎盛时期，奠定了宫廷工艺美术大发展的基础。在众多工艺门类中，漆器得到乾隆皇帝喜爱，使宫廷所用漆器制作呈现繁荣景象。清代内务府造办处、苏州织造等承揽造办宫廷用漆器，乾隆皇帝亦经常亲自督导，并提出明确要求，致使漆器种类异常繁多，其工艺主要分为素髹、描饰堆起、雕填剔刻、镶嵌等。其中剔红在雕漆工艺中因受乾隆帝偏爱更是大量制作。
漆树一般都生长在人迹罕至的原始森林，一棵漆树它的整个生命周期只能割出10公斤左右的生漆，割漆时的刀口还不能超过十刀，每割十天需歇十天，每割一年需歇一年。因此古时有“百里千刀一斤漆”的说法。
雕漆工艺：极尽繁缛
本次展览中，展品呈现得最丰富的单元是雕漆工艺部分。
雕漆是髹漆工艺技法之一。做法是先在器物胎骨上（常见为木胎，少有铅胎、铜胎）层层涂漆积累，使漆达到一定厚度，在漆呈软干状态时用刀雕刻出花纹，属于髹漆、绘画、雕刻相结合的工艺品种。漆赖画而显，画赖漆而存，是雕漆工艺突出的特点。它使漆工艺由平面艺术发展成为浮雕艺术，产生出立体装饰效果，是漆工艺历史进程中的一次重大革新。
根据漆色的不同，雕漆又分为红雕漆、黑雕漆、黄雕漆、绿雕漆、白雕漆、雕彩漆等多种，也可对应地称之为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔白、剔彩等。清代中期剔红制作数量最大、工艺成就亦最高。此外还有一种雕漆叫剔犀，专以如意云纹、卷草纹为雕刻纹饰而归为一类。
此次展览第一单元雕漆类有50余件文物，展览中，又将这50余件文物细化为6个章节，分别为文人典故、仿古、仿明、吉祥寓意、陈设赏玩、功能专属。
下面的一件乾隆款剔红“赤壁宝盒”就作为“文人典故”的代表，这件四方形盒，上下三层，四角饰如意形凸起。外髹红漆。盖面雕赤壁图，苏子与客携酒与鱼，泛舟于赤壁之下，此时“霜露既降，木叶尽脱”，二客仰见明月映照临江峭壁，顾而乐之。盖内中央阴刻戗金“赤壁宝盒”器名款。外底中央阴刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字三行款。
北宋文学家苏轼两次携友游览赤壁，著有前、后《赤壁赋》。古人常根据文中描写进行艺术创作，如“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”、“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”等。这件作品表现了《后赤壁赋》中的场景。
乾隆款剔红“赤壁宝盒”
乾隆款剔红“赤壁宝盒”同样以展现人物趣味的一件“剔红山水人物图磐式盒”。盒仿玉磬形，天盖地式，几座下出如意式足连托泥。通体雕红漆。盖面饰群仙祝寿图,以连绵的群山和浩瀚的海水为背景,表现八位仙人渡海前来祝寿的恢弘场面，空中二仙人驾鹤盘旋，水中升腾祥瑞之气。盖面上端的蝙蝠与磬式造型组合，寓意“福庆”。侧壁采用通景画方式,亦雕祝寿、献礼等吉祥图案。盒内盛放随形子盒四个，装饰描油勾莲纹，图案工整清雅。此盒装饰图案复杂，人物众多，但构图疏密有致，主次分明。特别是人物刻画神态各具，体现出高超的雕刻技艺。
剔红山水人物图磐式盒
文物细节下面这件“乾隆款剔红雅集宝盒”的盖面上，一雅士在松树下抚琴，二雅士席地交谈，体现着古代文人雅集的趣味。
“乾隆款剔红雅集宝盒”
剔红工艺的雕漆作品，在每个细节都极尽繁缛
一件乾隆百子宝盒，双面共雕刻童子52个，侧壁雕童子48个，合为“百子”作为“吉祥寓意”的代表、也是现场体量较大的一件文物——剔红寿山福海图插屏。插屏通体髹红漆，两面雕刻纹饰。一面海水宽阔，船帆点点，正中浮一仙山，山上层峦叠嶂，殿宇楼阁鳞次栉比，海畔树木掩映，寓意“寿山福海”。另一面在黄漆地上雕红漆福寿字六十对。底座三层相叠，满雕红漆纹饰，复杂精美。乾隆时期，插屏多为陈设、欣赏之用，常以百子、鹤鹿、龙凤、花卉为饰，寓意吉祥。
剔红寿山福海图插屏作为“陈设赏玩”的代表，一件剔红团花纹书卷式盒显得很特别。盒分三层，由一书函式盒与三卷轴式盒叠落而成，造型惟妙惟肖。盒上雕长条形题签，两端嵌象牙，象征纸页。通体以绿漆回纹为地，红漆团花为纹，仿织锦效果。团花分为螭龙、四瓣朵花、寿字三类，横向成行，竖列交错，斜向统一，疏朗有致，文人气息浓郁。底座髹黑漆并雕刻锦地。清代流传下来的书卷式盒种类繁多，造型有别，体量不一，兼具实用性和观赏性。
剔红团花纹书卷式盒
乾隆款剔红“海月香盘”
剔红十八罗汉笔筒一套“剔红三事—夔凤纹炉”体现了“功能专属”的性质。所谓三事，即置于几案之上，用于焚香、净化之用具，一般由炉、瓶、盒三件组成。炉为燃器，盒盛香料，瓶置箸铲。使用时，用箸夹取盒内檀香至炉内燃烧，烧净后用香铲清除灰烬。三事组合源于明朝中期，清乾隆时期曾大量制造，工艺种类丰富，材质含玉石、珐琅、瓷器、玻璃等。漆器三事较为罕见。此套雕漆三事另配一几，共四件。表面均髹红漆，雕夔凤、兽面、蕉叶、花卉、几何图形等纹饰。炉盖顶端镶白玉云蝠纹钮，甚为考究，体现出宫廷陈设之精雅。
“剔红三事—夔凤纹炉”下面这件乾隆款剔彩“龙凤集福盘”，八出葵瓣式盘，圈足随形。盘面自下而上依次髹红、绿、红、褐、黄、绿、红七层色漆。盘心开光内深雕一双钩福字，笔道内梅花、竹枝、如意、古琴、银锭、宝珠、珊瑚等各式宝物，开光以外交错排列龙、凤、鹤三种纹样。外壁雕蔷薇、栀子、荷花、梅花等折枝花卉。外底中央阴刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字三行款，其上横刻“龙凤集福盘”器名款。器名款一般为四字，此为五字，是为特例。此盘仿自嘉靖朝作品，色彩鲜艳丰富，花纹繁密多样，布局工整对称，不失为艺术的再创造。
乾隆款剔彩“龙凤集福盘”一件嘉靖款剔红福字方形委角盘，盘方形，委角。盘心随形开光，以方格卐字锦纹作地，其上雕楷书“福”字，笔画边缘凸起双线，呈现重笔勾勒的立体效果。盘壁四开光内雕海水游龙纹，委角处饰杂宝纹。外壁四开光内雕灵芝承托杂宝纹。底髹黑漆，正中有刀刻填金楷体“大明嘉靖年制”六字竖行款。
嘉靖款剔红福字方形委角盘文献记载雕漆工艺唐代已有，在宋元明时期发展兴盛，清代宫廷用雕漆在乾隆朝恢复制作，总体在继承明代雕漆工艺的基础上形成自身时代特色，并大量制作。器物种类繁多，在使用功能方面，从朝廷典章到日常生活用具，无不包含。体量从大到数米宽的屏风宝座、小到盈寸高的墨盒烟壶，应有尽有。各种器物均造型端庄，色泽鲜艳，雕刻精细，锋芒深峻，构图严谨，布局繁密。装饰内容丰富，常见山水人物、花鸟鱼虫、龙凤瑞兽、文人典故等。乾隆朝雕漆工艺达到极致，将古代雕漆工艺推到又一个高峰。
剔彩寿春图圆盒描饰与金漆：工艺丰富，仿其他类材质几可乱真在漆工艺中，描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器，其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。描彩漆在战国、汉代已盛行，纹饰飘逸，为一时之盛。自唐、宋以后，描彩漆品种逐渐式微，清代宫廷所做描彩漆器不多，却具有很高工艺水平。描油显现的颜色弥补了色漆不鲜明的缺憾。故宫博物院珍藏的描油作品都是清代制作，虽均无铭文，但从其色彩之丰富、做工之精美方面看，当为乾隆朝作品。
金漆器雍容华贵，清代宫廷曾大量制作。据文献记载，金漆在雍正朝即有所制作，但数量不大。乾隆朝制造量较大，装饰题材丰富，其中以寓意吉祥和仿生题材为多。
这一单元的展品形式更丰富，一件乾隆款红漆描金凤穿牡丹纹银里碗，碗木胎，撇口，圈足，通体髹朱漆并描金，体现出宫廷器用装饰之奢华。碗壁绘牡丹、凤鸟组合的吉祥纹样，凤鸟穿梭飞舞于牡丹花丛之中，也称“凤穿牡丹”，寓意幸福美好。足壁饰描金海水纹一周。口沿及碗里镶银。碗底描金双方框内，署楷体“大清乾隆年制”六字三行款。据档案记载，此碗当时共制有十六件，如今全部保存于故宫博物院，一件未失。两百年来，纹饰依旧光鲜如新。
乾隆款红漆描金凤穿牡丹纹银里碗下面这件乾隆款黑漆描金山水人物图方胜式盘。浅盘，木胎，方胜式，平底，随形圈足。通体髹黑漆地，饰描金图纹。盘心为两幅一角相叠的山水楼阁图，远、中、近景布局得当，山石俊秀，古树苍劲，水波荡漾，亭台水榭错落有致，一叶小舟徐徐前行。描金处作山石皴法，层次分明，浓淡成晕，呈现清静幽雅、意境高远的气象。盘内壁绘六瓣花卉纹锦地，外壁饰团花。外底散落各式折枝花卉，中心双方框内署描金楷体“乾隆年制”四字双行款。此盘借鉴日本莳绘技法，在描金纹饰上髹涂透明漆并进行研磨，使漆地更加乌黑光亮，纹样更富立体感。
乾隆款黑漆描金山水人物图方胜式盘同样采用黑漆工艺的一件黑漆描金蕉叶纹灵芝盆景，灵芝表面贴金箔，雕刻惟妙惟肖，根部坠圆形木块，起固定作用。盆为尊式，撇口，束颈，鼓腹，圈足，与底座连为一体。其通体髹黑漆为地，口沿描金，颈底部饰蕉叶纹一周；盆腹外鼓，满饰缠枝莲纹；腹下环饰覆蕉叶纹一周。盆口内壁点缀各式折枝花卉。灵芝在中国传统文化中素来象征长寿，金色、饱满的灵芝更加富贵喜人。此盆景原藏紫禁城寿康宫内，此地为皇太后居所，太妃、太嫔随居于此。
黑漆描金蕉叶纹灵芝盆景一件描油勾莲纹如意云头式盒。通体髹浅蓝色漆为地，图案以油调色描绘。盖面饰描金随形开光，内绘勾莲蝠纹；勾莲枝缠蔓卷，象征长寿，与蝙蝠纹组合，寓意“福寿双全”。侧壁满饰勾莲夔凤纹。内髹金漆。外底中心绘一枝两柿，意为“事事如意”。清中期各类工艺技术登峰造极，出现了许多用一类材质模仿另一类材质的作品，几可乱真。此云头式盒即为一例，其装饰模仿铜胎掐丝珐琅，不仅颜色、纹饰高度仿真，还刻意模仿铜胎与掐丝的鎏金质感，只有握在手中才可辨别真伪。
描油勾莲纹如意云头式盒
描油瓜瓞纹长方盒下面这件金漆八吉祥纹长方盒通体髹金漆。盖面题签内，以墨题写楷书“御制避暑山庄后序”八字，两侧各饰四枚番莲花承托的八吉祥图案。盖壁四面满布缠枝莲花，花头硕大，枝缠蔓卷，布局精巧而无繁缛堆砌之感。座面四角立有如意云头形挡板，为固定盛装册页的纸胎糊锦小屉之用。底座出如意云头式足，饰拐子纹。盒内原藏的《御制避暑山庄后序》册页，为乾隆皇帝第十一子永瑆书写。《避暑山庄后序》是乾隆皇帝于乾隆四十七年(年)御制之名篇，因其作于康熙皇帝《避暑山庄记》(写于康熙五十年，即年)之后而得名。皇子永瑆擅长书法，由他精心誊写的《后序》册页被纳入这件精美的金漆匣内，呈献乾隆皇帝御览。
金漆八吉祥纹长方盒戗金彩漆与填漆：浓郁的宫廷色彩清代康熙朝比较盛行制作戗金彩漆器，雍正朝的制作虽有档案记载，但实物所剩无几。乾隆朝是戗金彩漆工艺蓬勃发展时期，不仅制造量大，而且精品也多。其突出特点是戗金浓厚，色彩鲜艳，纹饰精细，整体装饰光华亮丽，具有浓郁的宫廷色彩和气息。
戗金彩漆是“戗金”与“彩漆”相结合的一种复合工艺。所谓戗金是在一色漆地上，阴刻出花纹图案，之后在阴线内打金胶上金箔或金粉，成为金色的花纹。线条内填金后仍为阴线，低于漆平面。
所谓彩漆有填彩漆和描彩漆之分，填彩漆是在漆地上按照设计的图案，剔刻出低陷的花纹，花纹内填色漆，再经打磨，所以花纹与漆面齐平。描彩漆是在漆地上用多种色漆描绘纹饰，由于纹饰是描绘上去，所以花纹比漆平面略高。这样就形成了戗金填彩漆和戗金描彩漆两种工艺，相对而言戗金填彩漆的制作工艺更为复杂。根据流传下来的实物看，明代以戗金填彩漆为主，清代以戗金描彩漆为多，学界习惯将二者统称为戗金彩漆。
填漆工艺在乾隆朝得到重视。填漆作品表面平滑细腻，含蓄内敛，给人以蕴藉之美感。其制作工艺复杂，颇费工时，又因难于操作，致使装饰一般以规范性的纹饰为主，如锦纹、缠枝莲纹等，一器之上布满重复的精致纹饰，纹饰虽单一，却显素净雅致。
下面为展览中较重要的一件填漆荷叶式盘。盘木胎，荷叶式，边缘翻卷，平底。盘内、外髹绿漆为地，填红漆筋脉。盘心饰四朵莲，叶脉从中央射出，末端出叉状分枝，直抵盘边。叶脉之间以黄漆填饰卷草纹，线条柔美流畅。此盘造型仿明代样式，在清宫旧藏中独此一件。
填漆荷叶式盘一件乾隆款戗金彩漆“如意宫盒”体现了“戗金”的工艺。通体髹褐色漆为地，饰戗金彩漆纹样。盖面中心刀刻戗金如意云头，下方飞蝠口衔缠枝莲花，承托两枚对称的团寿字。云头四周环绕绶带缠绕的八支如意，头尾相对，上下左右环系四磬。盖、器弧壁上各有四个菱花形开光，内饰卍字结、飞蝠及各种缠枝花卉，取“万福如意”之寓意。口沿上下锦纹密布，地上饰祥云开光的飞蝠纹，间隔以番莲花。足外墙绘夔龙缠枝莲纹。里及外底俱髹黑漆。外底居中近上沿处刀刻戗金楷体“大清乾隆年制”六字横行款，下方署“如意宫盒”器名款。
乾隆款戗金彩漆“如意宫盒”一件戗金彩漆花鸟纹方盒，色彩雅致。盒木胎，方形，二层。通体髹褐色漆地，戗金花纹内填红、黄、绿漆。盖面展现了一幅秀丽的田园山居图景，近处湖畔绿草如茵，水牛闲步觅食；中景湖面波涛翻滚，一水车正从湖中汲水灌溉；远处可见对岸村舍，旁边有几只芦雁栖息。盒壁饰菊花、彩蝶、锦鸡等通景花鸟纹。里及外底俱髹朱漆。此盒绝妙之处在于盖内设有夹层，内注水银。拿取盒子之时，可以透过水车处镶嵌的玻璃，观察下方小轮随水银晃动旋转，似水车运转。时人的巧思和情趣由此显露。
戗金彩漆花鸟纹方盒
戗金彩漆海屋添筹图双桃式盒镶嵌：随彩而施缀，光华可赏百宝嵌漆器，就是在漆器表面镶嵌经过加工的、精美的珍贵材料，这些珍贵材料经过设计组成图案，从而达到装饰华美的目的。据文献记载，明代晚期漆器上始有百宝嵌工艺，但流传作品罕见。清代百宝嵌漆器明显增多，大到宫殿陈设的挂屏、立柜，小到桌几上的盒、匣、文具等，琳琅满目。
镶嵌漆器包括嵌螺钿、百宝嵌等。关于嵌螺钿，《髹饰录》曰：“螺钿，一名甸嵌，一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也。百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。又有片嵌者，界郭理皴皆以划文。又近有加沙者，沙有细粗。”螺钿材料源于白碟贝、珍珠贝、鲍鱼贝，砗磲等贝螺。有薄厚之分，厚螺钿一般呈白色，亦称硬螺钿。薄螺钿相对厚螺钿而言，呈多彩华光，又称软螺钿。薄螺钿往往可以利用多次髹漆打磨，与漆面相平，触感平整光滑。
关于百宝嵌漆器，《髹饰录》曰：“珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、螺钿、象牙、犀角之类，与彩漆板子错杂而镌刻镶嵌者，贵甚。”百宝嵌同样是利用天然漆的胶黏特性，将各种珍贵材料雕磨成形后，嵌于漆面上。
一件红漆嵌螺钿团花纹攒盒，通体髹朱漆地。盖顶中心嵌铜鎏金团寿字。外壁散布黄白相间、大小不一、样式各异的螺钿团花，或三两相叠，或单独装饰，与朱漆地颜色、质感对比强烈，更显灿烂。内盛小攒盘九个，中间为一圆盘，上饰识文描金团寿字，周围八个扇形小盘内亦用识文描金工艺表现姿态各异的蝙蝠，描画精细，鲜亮如新。内外纹饰相互结合，取“福寿双全”之吉祥寓意。此盒将各式团花集于一体，布局看似随意却内含章法，色彩绚丽奢华，宫廷气息浓郁。
红漆嵌螺钿团花纹攒盒
黑漆嵌螺钿万福勾莲纹圆盒一件百宝嵌花蝶图海棠式笔筒，外壁髹棕、黑色漆各半，表面装饰玉石镶嵌的蜡梅、秋菊、水仙、牡丹等四时花卉以及灵芝、翠竹和蝴蝶，其旁点缀描金花草。此盒以深色漆地衬托染牙、松石、白玉、玛瑙、螺钿等各色材质拼合而成的花卉虫草图，设色清爽明快，趣味高雅。
百宝嵌花蝶图海棠式笔筒
紫漆描金嵌玉石花卉纹盒乾隆皇帝兴趣广泛，在工艺品制作方面喜欢进行各种尝试和探索，其父雍正皇帝就已经在不同工艺之间借鉴造型，仿制纹饰或纹理。乾隆朝宫廷用器除仿生、仿古外，其他不同材质和工艺之间的交叉仿制，成为清代宫廷用器的亮点之一，瓷器仿漆器便是其中具有代表性的一类。仿漆瓷一般用光亮的釉色去接近漆的颜色，如仿脱胎朱漆菊瓣式瓷器、利用雕刻瓷胎的技法仿制雕漆，均使人真赝难辨，堪称一绝。这种效仿形式，也是帝王游戏工艺情趣之所在。
乾隆款仿朱漆菊瓣盘一件乾隆款仿朱漆描金盖盒。盒呈馒头形，上、下子母口扣合，深弧腹，圈足。盒内与圈足内均施松石绿釉。外壁通体仿竹编漆器效果，朱漆地上以金彩描绘纹饰。盖面中心书团寿字，周边环绕五只蝙蝠，寓意“五福捧寿”。盖、盒侧壁各饰四个扇形描金开光，开光内刻划竹编纹，开光外绘金彩折枝花纹。外底中心留白，署矾红彩篆体“大清乾隆年制”六字三行款。
乾隆款仿朱漆描金盖盒（文字介绍由故宫博物院提供，图片均由澎湃新闻记者现场拍摄。）(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)
