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最近摆脱了被日式推理支配的恐惧，开始看一些日式小清新的作品了。
小川糸的《山茶文具店》看完有一点是枝裕和电影的感觉，生活中平平淡淡的一些事情，呈现得非常细腻和感性。小说讲的是鸠子小姐在外祖母过世之后重新回到了镰仓，继承了山茶文具店，成为代笔人。在镰仓生活时，接触了新的朋友，重新回顾了自己之前的生活，并且通过外祖母笔友的信件，明白外祖母对自己的爱。最终她与外祖母和解，也与原先叛逆的自己和解，并且意外获得了自己的爱情。
在我的印象中，日本的文学作品还是电影中，人跟人之间的对话或者处事方式都很程式化的感觉，也许这样是刻意保持人跟人之间的距离，但是在距离感中又能体现出人之间的关怀感，这种微妙的感觉很神奇。就像在《山茶文具店》这本书当中，无论是鱼福老板娘还是芭芭拉夫人，对于主人公都是既有距离又充满关怀，也许没有我们文化当中那种七大姑八大姨那种热热络络的感觉，但也不失为一种温馨。
小说分为4部分，夏秋冬春。挂上新的大祓注连绳之后，新的一年就开始了。在小说当中，这样颇具有仪式感的小细节非常多，像冬天的时候去拜神，新年要汲出水，新春试笔，剪七草爪等。
说回到文章的分布，夏天是主人公认为新一年的开始，而这时候的镰仓几乎空无一人。鸠子小姐在这个阶段刚回镰仓，只有邻居芭芭拉夫人算得上朋友，一个人吃饭工作看护文具店，也因为自己过去的“太妹”经历不愿意面对镰仓以前认识的熟人。所以在她夏天的交集当中，只有来文具店的客人以及芭芭拉夫人。而在夏天让她代笔的两封信，一是离别，一是对往昔的安慰，也呈现类似的氛围，更由此引出小时候外祖母对她的严厉教导。
到秋天的时候，她认识了一些新朋友，也是在这个阶段通过委托代笔的拒绝信和对往昔情人告慰之心的信，对外祖母的行事方式和自己和外祖母的相处模式重译，鸠子小姐也渐渐从这些不同的体会中反思与外祖母的关系。
冬天，是新年，是萌芽，在这种气象中鸠子小姐收到了静子女士带来的外祖母曾经写的信，信里全部都是关于鸠子小姐的日常，这让鸠子小姐非常震动，原本以为不喜欢她的外祖母原来这么爱她。
春天，是新生。所以在这部分鸠子小姐进行了全书中初次郊游，也与别人一起赏樱了，她去接纳外围事物了，更重要的，出现了她的小学同学小舞小姐。这个人物的出现，预示着她和她自己，和过去的和解。她终于不再惧怕和懊悔自己的过去，她也写下给外祖母的信，终于第一次称呼她为“外祖母”而不是“上代”。她也开始和QP妹妹写信，接触到了更多的朋友，最终她收获了自己的爱情。
《山茶文具店》有很多感动的时刻，尤其是最后她写信给外祖母时，可以这么说，这本书是一本与自己亲人自己年少时期释怀的成长型小说，但是在它在呈现这个过程的时候，添加了很多细腻感性的元素。从文章的用词来看，非常文艺，甚至在有些时候读上去非常的矫情。大概是我年纪大了，细腻的神经已经被磨砺得非常粗糙，对于太小清新的文字都不太敏感了。
就我所读的几本日本小清新作品来说，节奏都非常的缓慢。缓慢到有时候让人觉得非常拖沓。在《山茶文具店》这本书当中也一样，节奏慢，也许这就是日常，日常的东西没有起伏，所以时间的流逝变得很慢。在提一嘴对于“代笔人”这个职业的呈现，文中有非常浓厚的一种匠人精神，比如对于不同要求的代写信会选用不同材质的纸，不同类型的笔，不同颜色的墨水，不同的字体，不同质地的信封和不同类型的邮票，甚至不同的投寄方式。对于我这样的外行来讲，就两个字，讲究！这就是书写带来的温度吧，也许也是这样的感性和精益求精的情怀，才会让这样的职业不会被机器人取代，源远流长。
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