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站在文化与商业的交汇点上
一座跨越文化与时代边界的美术馆
南京城夜景
千年前，南京新街口尚未得此名，便已扼一城之要塞。街区内河道纵横，水网密布，往来商户不绝，热闹非凡。
而今斗转星移，这里依然是“中华第一商圈”：见证一国经济崛起之态势，聚集百家世界五百强，商贸集中度超过上海南京路，节假日人流量超过百万人。
德基广场
但它的职能并非只有购物。在林立的商业空间之间，新街口还是南京的文化核心地带。
地处长江路历史文化区的西段，一路分布着毗卢寺、六朝博物馆、总统府、江宁织造府、江苏省美术馆......米深埋年的往昔峥嵘，千年文脉，再此熠熠生辉。
到南京，没有人会遗漏这个新与旧完美交融之地。
南京长江路历史文化街区（玄武区文旅局供图）
就在最近，新街口又为南京增添了文化艺术新地标。
10月29日，睽违两年的德基美术馆，在全新升级后重新与大家见面。当人们的精神需求越来越多，一座开在市中心商业体里的美术馆究竟应该是什么样子，德基美术馆交出了自己的答卷。
站在南京商业中心与文化核心地带的交汇处，德基美术馆以中国古代、金陵在地性和东西方现当代艺术研究为线索，一口气交出三个重磅大展，再次为南京的艺术文化升级赋予蓬勃的能量，实现了文化和时代的大跨步。
它不负这座城的六朝古都之名。
01
一卷数字金陵图
看尽古都生活方式
南京最美的季节到了。绿色尚未褪尽，黄叶已经悄悄占领枝头。顺着还带着暖意的日光望去，远远地就能看见南京的地标——德基广场。
而在它二期项目的8楼，就是全新开幕的德基美术馆。
德基美术馆
千年风流的金陵古都，保留华夏文化之正朔，它的在地性正是德基美术馆最为重要的研究方向之一。所以不难猜测，为何首展不能缺少一幅《金陵图》。
“金陵图数字艺术展”正如南京的两面，一面古色古香，一面一日千里。
金陵图数字艺术展
被誉为“一部关于金陵盛世历史文化与民间风俗的百科全书”，《金陵图》就像是南京地方版的《清明上河图》。长达10.5米的画卷上不光有当时这座城的百般面貌，更记录了不同阶层的古人是如何生活的。
各形各色的商铺、来来往往的舟车行人、姿态各异的动物......类目虽繁多，却无一不精细，可见乾隆时期宫廷画家之功力。
江南好景，一卷览尽。
清冯宁《仿杨大章画宋院本金陵图》
一幅《金陵图》，折射出繁华古南京生动的历史图景。而动态数字版的《金陵图》，则让历史“活”起来，让每一位观众不光能看到过去，更走进过去，实现真正的“穿越”。
全长近米、高3.6米的大屏幕，它集结好莱坞电影科技、军工级定位系统、次世代三维声效等多方面顶级技术团队，可以“精确到个位数厘米级”精准定位。
于是你可以在动态画卷中拥有一个属于自己的人物，你走哪里，它跟到哪里，如化身一般替你和个古人聊天互动、游览金陵城灿烂的人文景观、了解每一个细微之初的文化知识——这是真正的寓教于乐。
选择角色
通过角色与数字《金陵图》中的古人互动
获取知识点，可在数字《金陵图》中燃放烟火
当科技越来越先进，我们需要的正是这样的古今结合。它提供了跨越时代的新方法，把看似遥不可及的东西拉近到眼前，让人可以更直观更深入地了解南京的历史文化。
传承人文厚脉，莫过于此。
金陵图数字艺术展
02
“奈良美智美术馆”
绿屋与橘屋久别重逢
如果说数字《金陵图》代表了德基美术馆对中国古代文化和金陵地方性的艺术坚持，那公共区域里矗立的《然而并非一切/绿屋》《然而并非一切/橘屋》，则代表它专业而阔远的国际视野。
奈良美智《然而并非一切/绿屋》《然而并非一切/橘屋》
这是当代艺术史上最前卫的国际艺术家，奈良美智在年创作的两件作品：高6.7米的《然而并非一切/绿屋》和4.7米的《然而并非一切/橘屋》。这两件大型立体装置是他近三十年创作的缩影。
了解它们，就是走近了奈良美智。
可惜在年纽约首展之后，这两件密切相关的作品被不同的藏家买走，再也没有出现在同一个展厅里。直到12年后的今天，它们在德基美术馆相遇。
奈良美智本人得知这个消息后非常高兴。再也没有艺术家本人的情思被感知，更让人欣慰了。
奈良美智《然而并非一切/橘屋》
这两座远看极其梦幻的小屋，堪称自成一体的“奈良美智美术馆”。它们融合了绘画、雕塑、装置、行为、观念艺术等多种艺术形式，将之分解，你能看到奈良美智最纯粹的精神世界。
德基美术馆选择《绿屋》和《橘屋》作为升级开幕的特别展出项目，不只是因为奈良美智的知名度，更是因为它们背后醇厚的情感价值，是最适合放在公共区域的。
公区的艺术品，比起难以看懂的“高级”，更需要激发人的感性，提升亲近感和安全感。简而言之，它不仅要传播文化艺术，更要让你觉得舒适、温暖。
奈良美智《然而并非一切/橘屋》
《然而并非一切/绿屋》就是一场幻梦。
绿色渐变的哥特尖顶，间或开了几扇小窗，斑驳而不规整的木质屋身，整体充满林间手艺人那种朴素与精美的交杂感。让人想起《格林童话》里面被森木围绕的小屋。
奈良美智《然而并非一切/绿屋》
往小屋里望去，首先吸引你的，必然是墙上挂着的那副标志性的“奈良小孩”。
大大的头，小小的身体，一个难以解释的表情。这个孩子依然寂寥，却没那么乖戾，只是直视着前方，从屋内的小世界转向屋外的大观园。
围绕着这幅奈良女孩的，是近个玩偶。它们是世界各地的粉丝寄给奈良美智的礼物。有熟悉的史努比、帕丁顿熊、蜡笔小新、哆啦A梦......这些动画童话中的角色，重重叠叠，挤满了这间小屋。
奈良女孩和热爱她的人们，共享这一片童年回忆。
奈良美智《然而并非一切/绿屋》
一旁的《然而并非一切/橘屋》高4.7米，比绿屋矮是因为它的屋顶被烧毁，断落在一旁。
内部是一个怀旧的童年空间：散落在桌子和地板上的手稿、玩具、文具，墙上挂着零星的作品，中心是一台放在椅子上的收音机，时光在此停滞。
奈良美智分享的是他少年时期的惆怅和缱绻。
奈良美智《然而并非一切/橘屋》
03
美术馆才是这座地标的核心
与德基美术馆馆长艾琳见面时，她的一句话令我印象深刻，“德基美术馆不是德基的配套。德基是德基美术馆的配套”。
这句话透露了德基美术馆的雄心。
德基广场作为中国商业体量最大的重奢商场，有自己独到的艺术理念。与一般艺术进商场摆放艺术品提升格调、开网红展览吸引人流不同，德基美术馆始终保持学术独立，用办博物馆的专注办美术馆。
德基美术馆
年初次开幕后，德基不光举办了teamLab这样大受欢迎的新媒数字展览，更以中国古代的艺术研究为线索，举办了“扬州八怪”的精品书画展。
不过此时，德基美术馆就已经做下了“用两年时间实验”的决定。在年10月，开馆整整两年后，德基美术馆宣布闭馆升级。
德基美术馆馆长艾琳告诉我，德基美术馆不是生命短暂的商业附属品，而是一个10年、50年甚至更具生命力的美术馆。所以用两年的实验找准定位、摸索展馆本身和作为社会公共机构的职能承担能力是非常有必要的。
德基美术馆
两年实验、两年升级，在今天重新迎接八方来客时，它已经有了完整的研究体系，而这份脉络正清晰地体现在开幕的两场展览和一场特别展出中。
注重在地性的文化表达的《金陵图数字艺术展》；代表着全球视野的“奈良美智：绿屋｜橘屋”特别展出；以及德基美术馆研究及展览体系中最为重要的一环，中国古代艺术。
“50绝美——御宋”五大名窑珍品展
虽然艺术品进商场不再是件稀罕事，但看到中国古代艺术依然寥寥，而德基正是其中为数不多选择通过历史渊源链接当代表达的美术馆。
此次“50绝美——御宋”五大名窑珍品展，集结了宋时汝、官、哥、定、钧及张公巷窑五大名窑的50件重磅作品。传世至今的五大名窑瓷器并不多，此次数量之多、品类之丰、等级之高，在私人美术馆中极其罕见。
传统文化有多美，它身体力行让更多人看到。
“50绝美——御宋”五大名窑珍品展
在国内越来越多的商业体艺术中心里，德基美术馆是独特的。
它不是德基吸引客流的新业态，而是真正肩负一个美术馆所应当承担的社会责任，不随波逐流，而是引领大众审美。同时不采用强行教化的老办法，而是给予观众线索，艺术本就是生活，每个人有自己的生活方式。
德基美术馆
从10月29日开始，这座跨越文化与时代边界的美术馆准备好与你相遇，在南京商业中心和文化核心的交界处，一起发展一段长久的关系。
德基美术馆
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