去南京,看德基美术馆

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原创外滩君外滩TheBund

站在文化与商业的交汇点上

一座跨越文化与时代边界的美术馆

南京城夜景

千年前,南京新街口尚未得此名,便已扼一城之要塞。街区内河道纵横,水网密布,往来商户不绝,热闹非凡。

而今斗转星移,这里依然是“中华第一商圈”:见证一国经济崛起之态势,聚集百家世界五百强,商贸集中度超过上海南京路,节假日人流量超过百万人。

德基广场

但它的职能并非只有购物。在林立的商业空间之间,新街口还是南京的文化核心地带。

地处长江路历史文化区的西段,一路分布着毗卢寺、六朝博物馆、总统府、江宁织造府、江苏省美术馆......米深埋年的往昔峥嵘,千年文脉,再此熠熠生辉。

到南京,没有人会遗漏这个新与旧完美交融之地。

南京长江路历史文化街区(玄武区文旅局供图)

就在最近,新街口又为南京增添了文化艺术新地标。

10月29日,睽违两年的德基美术馆,在全新升级后重新与大家见面。当人们的精神需求越来越多,一座开在市中心商业体里的美术馆究竟应该是什么样子,德基美术馆交出了自己的答卷。

站在南京商业中心与文化核心地带的交汇处,德基美术馆以中国古代、金陵在地性和东西方现当代艺术研究为线索,一口气交出三个重磅大展,再次为南京的艺术文化升级赋予蓬勃的能量,实现了文化和时代的大跨步。

它不负这座城的六朝古都之名。

01

一卷数字金陵图

看尽古都生活方式

南京最美的季节到了。绿色尚未褪尽,黄叶已经悄悄占领枝头。顺着还带着暖意的日光望去,远远地就能看见南京的地标——德基广场。

而在它二期项目的8楼,就是全新开幕的德基美术馆。

德基美术馆

千年风流的金陵古都,保留华夏文化之正朔,它的在地性正是德基美术馆最为重要的研究方向之一。所以不难猜测,为何首展不能缺少一幅《金陵图》。

“金陵图数字艺术展”正如南京的两面,一面古色古香,一面一日千里。

金陵图数字艺术展

被誉为“一部关于金陵盛世历史文化与民间风俗的百科全书”,《金陵图》就像是南京地方版的《清明上河图》。长达10.5米的画卷上不光有当时这座城的百般面貌,更记录了不同阶层的古人是如何生活的。

各形各色的商铺、来来往往的舟车行人、姿态各异的动物......类目虽繁多,却无一不精细,可见乾隆时期宫廷画家之功力。

江南好景,一卷览尽。

清冯宁《仿杨大章画宋院本金陵图》

一幅《金陵图》,折射出繁华古南京生动的历史图景。而动态数字版的《金陵图》,则让历史“活”起来,让每一位观众不光能看到过去,更走进过去,实现真正的“穿越”。

全长近米、高3.6米的大屏幕,它集结好莱坞电影科技、军工级定位系统、次世代三维声效等多方面顶级技术团队,可以“精确到个位数厘米级”精准定位。

于是你可以在动态画卷中拥有一个属于自己的人物,你走哪里,它跟到哪里,如化身一般替你和个古人聊天互动、游览金陵城灿烂的人文景观、了解每一个细微之初的文化知识——这是真正的寓教于乐。

选择角色

通过角色与数字《金陵图》中的古人互动

获取知识点,可在数字《金陵图》中燃放烟火

当科技越来越先进,我们需要的正是这样的古今结合。它提供了跨越时代的新方法,把看似遥不可及的东西拉近到眼前,让人可以更直观更深入地了解南京的历史文化。

传承人文厚脉,莫过于此。

金陵图数字艺术展

02

“奈良美智美术馆”

绿屋与橘屋久别重逢

如果说数字《金陵图》代表了德基美术馆对中国古代文化和金陵地方性的艺术坚持,那公共区域里矗立的《然而并非一切/绿屋》《然而并非一切/橘屋》,则代表它专业而阔远的国际视野。

奈良美智《然而并非一切/绿屋》《然而并非一切/橘屋》

这是当代艺术史上最前卫的国际艺术家,奈良美智在年创作的两件作品:高6.7米的《然而并非一切/绿屋》和4.7米的《然而并非一切/橘屋》。这两件大型立体装置是他近三十年创作的缩影。

了解它们,就是走近了奈良美智。

可惜在年纽约首展之后,这两件密切相关的作品被不同的藏家买走,再也没有出现在同一个展厅里。直到12年后的今天,它们在德基美术馆相遇。

奈良美智本人得知这个消息后非常高兴。再也没有艺术家本人的情思被感知,更让人欣慰了。

奈良美智《然而并非一切/橘屋》

这两座远看极其梦幻的小屋,堪称自成一体的“奈良美智美术馆”。它们融合了绘画、雕塑、装置、行为、观念艺术等多种艺术形式,将之分解,你能看到奈良美智最纯粹的精神世界。

德基美术馆选择《绿屋》和《橘屋》作为升级开幕的特别展出项目,不只是因为奈良美智的知名度,更是因为它们背后醇厚的情感价值,是最适合放在公共区域的。

公区的艺术品,比起难以看懂的“高级”,更需要激发人的感性,提升亲近感和安全感。简而言之,它不仅要传播文化艺术,更要让你觉得舒适、温暖。

奈良美智《然而并非一切/橘屋》

《然而并非一切/绿屋》就是一场幻梦。

绿色渐变的哥特尖顶,间或开了几扇小窗,斑驳而不规整的木质屋身,整体充满林间手艺人那种朴素与精美的交杂感。让人想起《格林童话》里面被森木围绕的小屋。

奈良美智《然而并非一切/绿屋》

往小屋里望去,首先吸引你的,必然是墙上挂着的那副标志性的“奈良小孩”。

大大的头,小小的身体,一个难以解释的表情。这个孩子依然寂寥,却没那么乖戾,只是直视着前方,从屋内的小世界转向屋外的大观园。

围绕着这幅奈良女孩的,是近个玩偶。它们是世界各地的粉丝寄给奈良美智的礼物。有熟悉的史努比、帕丁顿熊、蜡笔小新、哆啦A梦......这些动画童话中的角色,重重叠叠,挤满了这间小屋。

奈良女孩和热爱她的人们,共享这一片童年回忆。

奈良美智《然而并非一切/绿屋》

一旁的《然而并非一切/橘屋》高4.7米,比绿屋矮是因为它的屋顶被烧毁,断落在一旁。

内部是一个怀旧的童年空间:散落在桌子和地板上的手稿、玩具、文具,墙上挂着零星的作品,中心是一台放在椅子上的收音机,时光在此停滞。

奈良美智分享的是他少年时期的惆怅和缱绻。

奈良美智《然而并非一切/橘屋》

03

美术馆才是这座地标的核心

与德基美术馆馆长艾琳见面时,她的一句话令我印象深刻,“德基美术馆不是德基的配套。德基是德基美术馆的配套”。

这句话透露了德基美术馆的雄心。

德基广场作为中国商业体量最大的重奢商场,有自己独到的艺术理念。与一般艺术进商场摆放艺术品提升格调、开网红展览吸引人流不同,德基美术馆始终保持学术独立,用办博物馆的专注办美术馆。

德基美术馆

年初次开幕后,德基不光举办了teamLab这样大受欢迎的新媒数字展览,更以中国古代的艺术研究为线索,举办了“扬州八怪”的精品书画展。

不过此时,德基美术馆就已经做下了“用两年时间实验”的决定。在年10月,开馆整整两年后,德基美术馆宣布闭馆升级。

德基美术馆馆长艾琳告诉我,德基美术馆不是生命短暂的商业附属品,而是一个10年、50年甚至更具生命力的美术馆。所以用两年的实验找准定位、摸索展馆本身和作为社会公共机构的职能承担能力是非常有必要的。

德基美术馆

两年实验、两年升级,在今天重新迎接八方来客时,它已经有了完整的研究体系,而这份脉络正清晰地体现在开幕的两场展览和一场特别展出中。

注重在地性的文化表达的《金陵图数字艺术展》;代表着全球视野的“奈良美智:绿屋|橘屋”特别展出;以及德基美术馆研究及展览体系中最为重要的一环,中国古代艺术。

“50绝美——御宋”五大名窑珍品展

虽然艺术品进商场不再是件稀罕事,但看到中国古代艺术依然寥寥,而德基正是其中为数不多选择通过历史渊源链接当代表达的美术馆。

此次“50绝美——御宋”五大名窑珍品展,集结了宋时汝、官、哥、定、钧及张公巷窑五大名窑的50件重磅作品。传世至今的五大名窑瓷器并不多,此次数量之多、品类之丰、等级之高,在私人美术馆中极其罕见。

传统文化有多美,它身体力行让更多人看到。

“50绝美——御宋”五大名窑珍品展

在国内越来越多的商业体艺术中心里,德基美术馆是独特的。

它不是德基吸引客流的新业态,而是真正肩负一个美术馆所应当承担的社会责任,不随波逐流,而是引领大众审美。同时不采用强行教化的老办法,而是给予观众线索,艺术本就是生活,每个人有自己的生活方式。

德基美术馆

从10月29日开始,这座跨越文化与时代边界的美术馆准备好与你相遇,在南京商业中心和文化核心的交界处,一起发展一段长久的关系。

德基美术馆

    

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